アーティスト・イン・レジデンスの現在 12
AIR 3331──日本からアジアへ、グローバルへ、そしてローカル・ネットワークへ


太田エマ(3331 Arts Chiyoda)

アートの取り組みにおける新しいモデルを目指して

東京・秋葉原に拠点を置くアーツ千代田3331 (3331 Arts Chiyoda)は、2010年に誕生した独立系のイニシアティヴであり、その目的は、既存のギャラリーやミュージアムの枠を超えて、市民や地域と芸術的表現の可能性をこれまでにないかたちで結びつけるような、新しいアート活動モデルを支援しようというものです。3331は古い学校の校舎に拠点を置き、クリエイティヴな活動に対して独自のアプローチをとっています。この施設は4つのフロアで構成され、展示スペースやワークショップ施設、会議室、芸術団体の事務所、専用ギャラリー、カフェ、ラウンジ、屋上スペース、スポーツ設備を提供しています。このユニークな取り組みは、あらゆる世代のさまざまな職業と関心を持つ人々がアートの多様な分野に参加できるような、開かれたものになっています。また、障害を持つ人や子どもたち、地域住民、学生、専門家、アートに関心を持つ人など、すべての人が楽しめるように、3331は多様なプログラムを提供しています。

アーツ千代田3331の外観


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アーティスト・イン・レジデンスの現在 11
アーティスト・イン・レジデンスの世界ネットワーク「Res Artis」第12回総会報告


村田達彦(遊工房アートスペース 共同代表)

2010年10月、アーティスト・イン・レジデンスの世界ネットワークRes Artis★1の総会がカナダ・ケベック州のモントリオールで開催された。今回は、Res Artis総会の第12回目にあたり、10月6日(水)から10日(日)までの5日間にわたり、「The Americas: Independent Artistic Practices in the Era of Globalization」をテーマに、多様なAIR活動の紹介や議論、さらに、ラテンアメリカを含む米州大陸に焦点を当てたホットな話題が取り上げられた。
今回、Res Artisの総会を招へいしたのはRCAAQ(Regroupement des centres d’artistes autogeres du Quebec)で、ケベックに拠点を置くカナダ全土のアーティスト主導のアートスペース活動支援団体であるが、もともとカナダにはアーティスト・ランの団体が数多くあり、活発に活動を行なっており、同団体もそのひとつである。
開催地であるモントリオールは、トロントに次いでカナダ第2の都市で人口は約370万で、住民の3分の2がフランス語を第1言語としている。現在、日本でも公演を行なっているシルク・ドゥ・ソレイユの拠点もあり、文化的にはカナダをリードする都市として名高い。
また、会場は、Musee Juste pour Rire(英語で、the Just for Lughs Musuem)を中心として開催されたが、この会場も名前のとおり、世界で唯一の笑いとユーモアの博物館ということで、なかなかおもしろい選択であった。
前置きが長くなったが、総会は、Res Artis会長Mario Caroと本大会実行委員長Bastien Gilbert(RCAAQ代表)のもと、参加者同士の相互理解と活発な意見交換や交流が行なわれた。参加者は、世界20カ国、180名以上が集まった。その多くは北アメリカからで、次に多いのがヨーロッパからの参加者であった。アジアからは、日本から、トーキョーワンダーサイト遊工房アートスペースの2団体、韓国から3団体が参加したのみであった。
次回総会は、2012年、日本で開催することが決定した(事務局は、トーキョーワンダーサイト)ので、多くのアジアのAIR団体が参加することが期待される。

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アーティスト・イン・レジデンスの現在 10
セラミック・ワンダーランド──産地におけるアーティスト・イン・レジデンス「財団法人滋賀県立陶芸の森」


杉山道夫(財団法人滋賀県立陶芸の森 創作研修課長心得)

ご存じのように、アーティスト・イン・レジデンスというのは、日本固有のシステムではありません。欧米から入ってきた、芸術サポートの形態のひとつだと私は認識しています。ウィキペディアで検索するとアメリカで1900年ころには、レジデンスといえる活動があったと記されています。

アーティスト・イン・レジデンスの原型

私が勤める滋賀県立陶芸の森では、元々外国で生まれたアーティスト・イン・レジデンスを、やきものという限られた分野で実施してから18年ほどになります。計画を始めたのは、いまから20年ほど前ですが、当時は、「アーティスト・イン・レジデンス」と呼ばずに「滞在型共同工房」と表現していました。呼称については、紆余曲折がありましたが、現在では「アーティスト・イン・レジデンス」という言葉は定着した感があります。
しかし、やきもの産地という若干特殊な環境のなかでは、広義の意味でのアーティスト・イン・レジデンスは、じつは昭和のなかごろからあったのです。
ここ信楽では、昔は、けっこう京都から陶芸家が焼き屋(メーカー)に出入りしていたといいます。焼き屋さんで花器の原型をつくるかわりに窯を使って自分の仕事をさせてもらうということがあったらしい。焼き屋と陶芸家が、非常にゆるやかなシステムできちんと結びついていました。これは、やきものにおけるアーティスト・イン・レジデンスの原型といえるのではないでしょうか。

滋賀県立陶芸の森、外観

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AIRと私 01:不安と失敗からのスタート


大巻伸嗣(美術作家)

私がアーティスト・イン・レジデンス(以下、AIR)に挑戦するきっかけになったのは、2002年の「新世代への視点」という展覧会(会場は銀座の現代美術の画廊、ギャラリイK、ギャラリー山口、ギャルリー東京ユマニテ、ギャラリー現、コバヤシ画廊など)への参加です。そのとき行なわれたシンポジウムに出演し展示を見てくれた、ある作家の方が、アメリカにあるバーモント・スタジオ・センター(米国北東部にある米国最大のAIR)のレジデンス・プログラムを紹介してくれました。

失敗はつきもの

そのとき、初めて資料を受け取り準備を始めたのですが、〈ステイトメント〉(=自分の作品に関する記述や説明)にどういうことを書いていいのかわからず、なかなか進まなかったことを覚えています。実際にアプライするのに必要なものとして、推薦状2通、略歴、ステイトメント、スライド20枚(現在では写真やパワーポイントのデータだと思います)などを用意しなくてはいけません。さらにそれを英語に翻訳して推薦者からサインをいただいたり、意外と手間がかかったことを覚えています。身近にAIRに参加したことのある人がおらず、相談できなかったので不安でした。それでもなんとか書類を送りましたが、航空便の遅延や送付国の郵便事情などが影響して数日遅れとなり、結果、失格となってしまいました。しかし、レジデンスから〈違うかたちでの参加〉の案内が届きました。「住居とアトリエ、食事を用意するから来ませんか?」という通知です。参加するかどうか迷いましたが、仕事を辞めて参加しても、帰国して仕事がないのではたいへんなリスクを負うことになります。できることなら賞を受賞して奨学金をもらって行きたかったので、そのときは我慢して辞退することに決めて、すぐに担当者へ次回もう一度アプライすることをメールで知らせました。翌年、2回目の応募は、以前よりスムーズに進めることができました。
挑戦することでの失敗はつきものです。それでもあきらめないことが大切だと思います。バーモントで出会ったメキシコ出身の作家のヘリベルト・クエスネルさんは、同時にいくつもレジデンスをアプライしていたと言っていました。海外の作家たちは行動的で、レジデンス内でも参加者同士がそういった情報を交換して、次のレジデンスの応募をしている人もいます。レジデンスを渡り歩きながら作家として成長していく道を歩むようです。

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『trails_小径:Little stories about Artist in Residence Program, AIAV』



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『Artists in Residence アーティスト・イン・レジデンス 1996-2007』



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『美術手帖』1998年3月号(特集=アーティスト・イン・レジデンス──海外で学ぶ、海外でつくる)



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『「アーティスト・イン・レジデンス(AIR)研究会」報告書 ‘93-‘95』


「アーティスト・イン・レジデンス(AIR)研究会」報告書 ‘93-‘95
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アーティスト・イン・レジデンスの現在 09:創造を生み出すベルギーとパリのオルタナティブ・スペース


久野敦子 公益財団法人セゾン文化財団 プログラム・ディレクター

2010年、4月から6月まで、文化庁の派遣事業でヨーロッパに滞在する機会を得た。目的のひとつは、アーティスト・イン・レジデンス(以下、「AIR」)の新しい展開のヒントとなるような「創造の場」のモデルを探すことにあった。私が所属するセゾン文化財団が江東区・森下に所有する演劇稽古場・森下スタジオの隣地に、新しく小さなスタジオとラウンジ、海外や地方からのアーティストや関係者が宿泊できるゲストルームを設置することにしたからである。

フランス、ベルギーなどを回ったが、その中でも小さな組織ながらユニークな活動をしている場所を二件、ここでは紹介したい。いずれも、ひとつのジャンルにとどまらない分野を扱い、アーティストの滞在制作から一歩踏み込んだサポートを行っている施設だ。ひとつは、フランスのラボラトワ・オーベルヴィリエ(Lavoratoires d’Aubervilliers)、もうひとつはベルギーのウェーページンマー(wp Zimmer)である。

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『Magazine for Document & Critic:AC2[エー・シー・ドゥー]』No.11


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